别看“固”是个方正字就好写，写好看了非常非常的难！
整体略偏长，不能写宽了，也不能写成长形，切记！
横竖都不是正儿八经的横和竖，呵呵！怎么表述好呢？无语了！
右边竖有尖，是整个字的立点。
竖平行，但古不在中间！
左竖略左倾，右竖与之平行。
右竖要略粗点，左边缘直、右边缘略凹。倾是人类最容易接受的姿态，符合人的生理特性。例如，航母甲板上的飞机跑道设计成偏左向，就是因为飞行员遇事时都习惯于向左打方向，这跟我们骑自行车或驾车的习惯是一样的。
设计师通常都懂得”向左“的有奇妙的效果，很多地方都用，摄影中也不例外，偏左比偏右视觉上更美。
横的姿态非常重要！
上下横不平行，上横上扬多，起灵动。
中间横虽平行，但与上下都不平行。这一设计打破常规，反而挺美，与”古“不居中类似，只要恰到好处，乱有乱的美。
折千万不要出头，运笔要雁行转向而下，顺势、流畅，不要犹豫。
两竖呈倒八字形，起灵动。
无“险”不成欧，字字都要思考如何“造险”，又如何“破险”，立与破越鲜明，则欧味越浓，是书法中的大法。
“爰”如何“造险”，又如何“破险”，你看出来了吗？
注意圆圈里的内容，精华在这里，睁大眼睛看哦！
上部梯形向左倾，下部三角形向右倾，三角形的顶点支撑着上部梯形，像不像叠罗汉，险要，灵动，玩杂技似的。
上部左倾的要点在于，竖左倾（竖与撇不是一笔，绝对要记住），倾斜角度决定上部左倾的程度。竖位于两横间偏右，横左长右短，把梯形往左下压，加剧险情。
三角形顶住上部梯形的要点在于，撇有尖，与横虚接。尖是千钧之顶，格外险要。
两撇较立，有支撑上部梯形左倾之势，破险也。
两撇不平行，略有斜度差异，增强了向上支撑的力度感，双保险加强了破险的效果。
捺外放得多，比撇低一点，增强了右边的配重，把左倾之势向右掰，破险也，太精妙了。
三条线错落，实际上是决定了左倾着力点、支点、右掰着力点的位置。左撑右掰，化解了上部左倾之险，破险也，十分奇妙。
上部结构非常重要，笔画关系较细腻，要好好琢磨才能写出味来。
平行等距、右端微微踮起，是欧的通用姿态，勿用多言。
左倾向右上扬起是欧的基本形态，“武”虽然戈钩斜下，但重心线仍然呈左倾状，趾高气昂，姿态优美！
以重心为支点，左边重，力臂小，右边轻，力臂长，两边力矩相等，保持平衡。如果用一根绳子从重心点把字吊起来，整个字呈平衡态。
“武”字底部有两个支点，形成两个力矩，在重心点汇合。两力矩呈三角形相斗，整个字结构紧凑，非常稳当！
戈钩一定要中部细！粗了会重量过大，导致整个字失衡！
第二横左边略出头，右边基本齐平，这点非常关键！
底下横左边出头较多，增强左边配重感，保持平衡。
结构上以中心线为轴，两边等距，保持对称！
笔画间相互呼应是书法中的基本讲究，形态流畅，润滑，免支棱、刺人感！
左边密，右边开阔、敞亮，异常的美！
戈钩是看点，也是难点。戈钩整体比较直，弧度在中间。两头粗放，腰部细。起笔切笔向左下（以直线为参考，笔画外表看似为向左下，运笔的时候还是向右下），形态非常有味道！
红色部分形状也是整个字的关键，像武士的躯干，要厚实、强壮，不可写的太长，太修长了显得不威武。
整体上是为方形，不可写长了或扁了，这个字必须是方形才最好看。
中间空当比较多，这是“紧凑”中的“空”。欧阳询通常讲究穿插、紧凑，也善于用“空”，“空”得不失“紧凑”。“弱”字中“空”与“依仗”（同“倚仗”）结合使用，似散实紧，十分漂亮！
左右均以钩为支点，两边的重心支柱呈“八”字型，相互“依仗”。钩一定要有”尖“，加强”立“的力量感。单独看两边，分别向右、向左倒，不稳，很危险。但放在一起，上窄下宽，相互支撑，十分稳固。左边的两点（竖钩形）远离左边重心支柱，增加左边的配重，与右边相称，底部厚实坚固。字的内部倾斜相斗，整体平稳。
上短下长，上窄下宽，底部为整个字的基础，厚实稳固。
上部左右落在横上的施力位置不同，左边离折近，右边离左远，用以形成”八“字型相互依仗的重心支柱。
上部六横排叠，工整端正。
点赋予变化，这是书法中很讲究的，非常灵动。
下面说说字的留白。
“留白”是欧阳询擅长的技法之一，紧凑间留出“空”，有“疏朗”的感觉，“空”得十分巧妙，异常的美，没想到吧！
就像武林高手一样，没有一个大师是只用一两个招式的。书法也如此，讲究疏密、轻重、倚侧长短变化，如果只用一两个招式，只能流于单调。我们看很多习欧之人，总感觉不尽如意，大概原因在这里。
且看以下几字，若不懂的“空”，字就写不出欧味来。
留白不容易掌握，留的不好字容易四分五裂，散了架。如何才能写得“松而不散”、有“透气”的感觉呢？这与每个字的自身特点有关，没有通用的方法，得看字本身。
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