浙里杭州携手浙江大学出版社开设《谈书说画》专栏，以杭州为起点，还原绘画名作背后的历史故事，开启一段游弋于中外艺史的“谈书说画”之旅。
文化的差异使我们对于西方油画的态度常常是虽慕名而至，却不明所以，缺乏对画面的审美价值判断和对画面内涵的了解。
本期故事的主角，是美第奇家族收藏的一张画作。从创作，流传到一次无意的解救维纳斯，无数个巧合的瞬间将从这幅画的命运与意大利重要家族联系在一起。
浙江新闻客户端 特约作者 张怡忱
二战期间，希特勒曾以保护意大利珍贵文化遗产，使其免遭战争的破坏为理由，企图强行掠走乌菲齐美术馆的美第奇家族收藏品。
不过，“美第奇王室家族最后一人”安娜·玛丽亚·卢多维塔·美第奇留下的遗嘱，阻止了希特勒对于乌菲齐美术馆藏品明面上的抢夺。
这份遗嘱，将安娜继承的自文艺复兴以来的家族收藏托付给了如今的意大利维纳斯，并要求它们永远不得离开这片土地。
这批藏品中就有今天要介绍的这件《维纳斯的诞生》。
波提切利《维纳斯的诞生》（局部-维纳斯）
这是一幅采用古典构图的作品，描绘了古希腊神话中维纳斯乘着贝壳由海中顺风而来的场景。作品高172厘米，宽 278厘米，是文艺复兴早期艺术家波提切利的代表作之一。
说到波提切利，他是佛罗伦萨文艺复兴的重要画家。优雅的形象、富于情感的线条和理想的人体美，使他发展了一种高度个人化的风格。
如在《维纳斯的诞生》中，画家通过维纳斯刻意拉长的脖子、手臂和她重心不稳的站姿，表现出维纳斯优雅和轻盈；又以细腻的线条勾勒出维纳斯飞舞的发丝，时序女神飘动的衣衫以及左侧风神鼓起的腮帮，使我们真切感受到充斥着整个画面的律动。
波提切利《维纳斯的诞生》（局部-贝壳）
如果这些叙述还不足以使你了解这位艺术家，那么接下来的数据将给你更直观的感受：在2013年1月20日的纽约佳士得文艺复兴特拍专场中，波提切利的一幅名为《圣母子与年轻的圣约翰》成交总额 (包括卖家应付酬金)达到42,646,850美元，遥遥领先于同场次其它拍品。是不是立刻觉得他身价不菲呢？
事实上，波提切利生前便享受到了极高的待遇，佛罗伦萨当时的城主洛沦佐·德·美第奇对他推崇备至，画家也因此获得了来自美第奇家族的众多创作委托。
《维纳斯的诞生》或许就是其中之一。遗憾的是，现在我们只能确定，它于1499年至16世纪中叶，已陈列于美第奇家族的喀斯特罗别墅。究竟是谁委托艺术家创作了这幅画，至今仍是个谜。
也许我们能够从画面本身推知一二。
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波提切利《维纳斯的诞生》（局部-时序女神）
有人认为画中维纳斯形象的灵感来自罗马时期仿制的古希腊雕塑 “美第奇的维纳斯”。从外型上看，两者确实十分相似，而且这个雕塑当时就收藏于美第奇家族中，所以波提切利是有机会见到它的。
加之文艺复兴时期，艺术家们热衷于研究古希腊罗马艺术，并在创作中借用一二以向它们“致敬”，上文的观点也不失为一种合理假设。
实际上，这类维纳斯题材艺术创作的出现，已是对于古希腊罗马艺术的复兴。这位被古希腊罗马人当作爱与美的象征的女神，在中世纪一度被认为是罪孽和堕落的代表而被人厌恶，直至文艺复兴时期对她的描绘才重新复苏。这也是《维纳斯的诞生》在艺术史中意义非凡的一个原因。
波提切利《维纳斯的诞生》（局部-时序女神）
也有人认为，这幅画的灵感来自于文艺复兴早期的人文主义诗人波利齐亚诺的诗。或许还是由波利齐亚诺本人将这段文字交给波提切利的。
通过对比波利齐亚诺的诗歌，画面与诗歌的高度吻合甚至可以帮助我们反推出画面的右边，为维纳斯披上斗篷的女子便是那位代表春天的时序女神。
关于这位女神的原形，也有一段浪漫的故事。
这位女神的原形是出生于热那亚，后嫁到佛罗伦萨的美女西蒙内塔·卡塔尼奥·韦斯普奇。她的美貌令佛罗伦萨的男子们倾慕不已，波提切利也是她的倾慕者之一，曾以她为原型创作过多幅肖像，其中就有这位时序女神春。可惜红颜薄命，西蒙内塔在23岁时就病逝了。
波提切利《维纳斯的诞生》（局部-风神）
如今，完成后的画作已从喀斯特罗别墅移入乌菲齐美术馆的波提切利展厅，这些亦真亦假的历史也化作《维纳斯的诞生》的一部分与它缠绕在一起。
若你有机会去这座美术馆走走，不要错过这幅画，或许你会些新的发现。
图片来源于网络
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