喜欢并佩服他的性格，但是永远不会想成为他这样的人。一个理想主义者和完美主义者简直就是在消耗自己。我没他的抱负，也没他的毅力，只想安稳的过完一生。但有时反思自己，他这样的人生其实才是真正需要提倡的吧，确实在为社会创造价值！有点自愧不如。很多歌不管喜怒哀乐就算不用歌词但旋律响起你就有了同感的情绪。说实话，目前张艺兴的有些歌感觉就是全靠吼。
歌词表达很清晰编曲啥的好像也不错，但凑在一起就是缺乏共鸣。小部分并不是全部特别是用rap表达的歌，《炎黄子孙》应该是按照舞曲创做的，里边的唢呐部分更是对标的krump这种力量感的舞种。《龙的传人》比这首更流行，张艺兴这首偏实验一点吧，接不同意正常。《炎黄子孙》这首歌就不属于平常的喜怒哀乐，大概属于一种宣言吧，要的是激昂的情绪。
类似的第一次听觉得这是什么玩意儿，再听感觉还不错，可以听着健个身。炎黄子孙我最喜欢这街3的版本，这次，唢呐没出的时候都感觉很可以的，我也不是专业的，反正这次只要是没唢呐的部分我都喜欢。现场直接伴奏而且那么多民乐器混在一起，整体的听感层次不是很分明，唢呐和笛子一起的那里特别明显，笛子的旋律几乎完全被盖住了，但是鼓点的几次变化依然很上头。
因为之前编曲用的是采样，唢呐声音可以不间断地保持高强度输出，但是现场演奏时候，老师需要换气，所以声音就会断掉，听感上忽强忽弱，效果肯定比不上电子合成的效果。如果唢呐在整个音乐里输出相对不这么强势，像之前在，刘海砍樵，里那种比较柔和、有间断的运用，老师现场演奏效果就比较好。其实就是感觉拨弹类的乐器还能更清楚一点，唢呐一出来就听不见琴声了。
估计跟现场也有一些联系，编在轨道里可能会好很多。其实我觉得最主要的失误是人声和乐声有一种脱节感，估计也是现场的问题。但真的很大的惊喜，前半截的intor和后半段的旋律真的炸翻了。实际上，那个舞台所有的曲子都不咋好，都乱，没层次感，感觉是个十分匆忙的合作，没有细细打磨过，和艺兴的合作，也没有多少兴味儿，大约是大师太多的缘故。这次的唢呐感觉用的有点儿多，声音压住了其它的乐器声音，有点燥，最喜欢的是这次古琴的部分。
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