清朝末年，国家贫弱，帝国主义纷纷入侵，清政府对于几千年中华文明遗留下来的珍贵文物无力保护，导致这些文化瑰宝大量流失。
来自英国、美国、法国、德国、日本等帝国主义国家的文化强盗们趁机打着“科考”、“勘探”的旗号深入中国内地，将众多价值连城的宝物运往国外，对于一些难以运走的宝物甚至肆意破坏。
各地官府虽然明知这些外国人干的是明火执仗的强盗勾当，但在清朝的土地上外国人就是比官府还大的天王老子，当官的不敢管，也不能管。
从晚清到民国初年的六七十年里，被帝国主义者偷运出国的国家宝藏不计其数，举个最直接的例子：中国现存最早的绢画《女史箴图》当年共有12段，后来因为战火毁去3段，仅剩的9段全部收藏在伦敦的大英博物馆。
在各国文物强盗中，美国的文物强盗尤为贪多务得，他们抢走的中国文物一点也不比英国人少。
举个例子：唐朝大画家阎立本的《历代帝王像卷》，也就是我们在历史书上经常会看到的魏文帝、汉光武帝、隋炀帝等著名帝王的画像，如今悉数被收藏在美国的波士顿艺术馆。
《历代帝王像卷》
还有，唐太宗营造自己的陵墓“昭陵”时曾将生前所骑的六匹赫赫有名的战马刻成浮雕，摆放在自己陵墓的门口，就是中国美术史上著名的“昭陵六骏”，也会出现在我们中学的美术课本上。
“昭陵六骏”之所以珍贵，除了它的历史价值更在于其艺术地位：负责绘制蓝图的是阎立本，负责雕刻的是唐代巨匠阎立德，负责题字的则是中国古代书法四大家“颜柳欧赵”中的欧阳询。
1914年时，“昭陵六骏”中雕刻技艺最为精湛的“飒露紫”和“拳毛騧”两匹被盗走，如今收藏在美国宾夕法尼亚大学博物馆。
更可恨的是，伙同美国强盗的文物贩子为了能够把文物偷运出国，竟然把“昭陵六骏”全部打碎装箱，万幸剩下四匹在即将被运走的时候遭海关截获，因此没有遭到厄运。
还有1942年在湖南长沙出土的战国时期楷书，是我国最早在绘帛上用笔写的字和画的画，被后人称为“楚帛书”，也已经流失到美国华盛顿的赛克勒美术馆。
该帛书的内容相当丰富，分为《四时》、《天象》和《月忌》三大部分，在中国科学史、艺术史上极为罕见，但在美国博物馆中因为保管不当已经发霉长毛，堪称重大遗憾。
长沙楚帛书
除此之外，位于甘肃莫高窟千佛洞的珍贵壁画也有大量流失到美国，例如1924年哈佛大学福格艺术博物馆的文物贩子华尔纳就在敦煌一次剥走了五个洞窟里的壁画36方，在原处留下了大量空白，令人惋惜愤恨。
这些还都只是有据可考，被美方光明正大地摆在展览馆里展出的中国文物，其他不计其数的宝物，有的被盗取后由私人收藏，有的则因为太过敏感，拿出来影响太大只能秘密保管。
1948年底，国民党在淮海战役中败局已定，而北平、天津也已处于人民解放军的重重包围之中，蒋介石眼看大势已去，便命令“海军司令”桂永清，秘密将抗战前夕运出北平，后来还没有来得及运回故宫博物院的部分藏品及收藏于南京博物院的大量文物运往台湾。
到1949年初蒋介石“下野”为止，国民党一共往台湾运走了2972箱文物，其中包括整套的文渊阁《四库全书》、稀世珍宝翠玉屏风、翠玉白菜、肉形石等，总数近70万件。
这些文物不仅数量众多，而且每一件都经过专家精挑细选，是不可多得的珍品和上品，对于研究中国古代历史和文化有着无法估量的价值。
美国方面自从得知了在台北的“故宫博物院”陈列着大量中国的宝贵文物之后，顿时起了觊觎之心，他们一再怂恿蒋介石的国民政府，表示希望把这些精品之中的精品再送去美国“保管”。
美蒋勾连
1954年、1955年和1959年，美国连续三次以费城艺术博物馆、大都会博物馆等非官方机构的名义提出，希望国民党方面能够“出借”部分珍宝和善本书籍，到博物馆进行“展览”。
到了1960年初，由美国国务院出面，和国民政府签订了所谓的《文物出借合同》，打算把包括大量绘画、书法、瓷器、铜器、玉器、陶器、以及抗日战争前河南安阳、浚县、辉县等地的考古发掘品等运往美国展出。
其实明眼人都看得明白，一旦这些文物出了国，那就是肉包子打狗一去不回了，至于能不能回来，什么时候回来，回来多少，回来的是不是真货，都得看美国人的心情。
根据这个所谓的《合同》，国民政府向美国政府派来的专家打开了位于雾峰乡北沟村文物仓库，美方一次选中了253件文物，准备打包装上第七舰队的军舰运走。
在这253件文物中，包括毛公鼎、散氏盘、阎立本《萧翼赚兰亭图》宋摹本、苏轼手书的《赤壁赋》、宋高宗写给岳飞的手敕等。
毛公鼎铸造于西周时期，铭文长度接近五百字，在所见青铜器铭文中为最长，是研究西周晚期政治史的重要史料，而且上面的书法铭文是西周晚期金文的典范之作，令国内书法家为之倾倒。
毛公鼎
而同为西周晚期青铜器的散氏盘是记录西周时期土地制度的重要资料，铭文书法凝重含蓄，朴茂豪迈，堪称夏商周青铜器中的绝代上品。
嘉庆十五年（公元1810年），皇帝过五十大寿，湖南巡抚阿林保进献散氏盘作为寿礼，皇帝见而大悦，当即升阿林保为两江总督，可见此宝的贵重非同一般。
至于阎立本的《萧翼赚兰亭图》原画已经散佚，史上仅留存三本宋摹本，台北的这本是艺术水平最高、内容最详实的一份。
苏轼手书的《赤壁赋》不用多说了，苏轼是宋代书法“苏黄米蔡”四大家之首，《赤壁赋》更是千古名篇，宋高宗虽然做皇帝不行，但其书法造诣在历代帝王中堪称数一数二，其手札的艺术和历史价值均非同凡响。
可以说，这些被美国人运走的文物，任选一件都是罕闻罕见，或者说是无价之宝，但蒋介石当时的情况是“人在屋檐下不得不低头”，自顾尚且不暇，哪里还有精力在顾及这些珍宝的得失？
但是蒋介石自己也知道，这件事情传出去是非常丢脸的，因此他悄悄给台湾宣传部门下了命令，要求不能公开报道。
《赤壁赋》
可世上没有不透风的墙，最后“美国人想要‘租借’保存在台湾的中国重要文物”的消息还是流传到了北京。
消息传出，舆论哗然，中华人民共和国文化部于1960年2月22日向美国政府提出了严重警告，并发表了《严重警告美国劫夺我国台湾文物》的庄严声明。
该声明严正指出：美国政府应立即停止这一盗劫行为，美国政府同蒋介石集团签订的一切劫夺我国历史文物的“合同”均属无效。
同时警告蒋介石集团：不许出卖祖国文物，不论用何种形式将祖国文物运送美国的行为必须停止，对于现在存放台湾的一切历史文物，必须安善保护，准备将来归还祖国。
23日，首都文化界郭沬若、黄炎培、沈雁冰、夏衍、邓拓、吴晗、范文澜、梁思成、叶圣陶、吴作人、冯友兰等546人联合在《人民日报》上发表抗议书，谴责美国劫夺我国文物的行径。
次年1月30日，中华人民共和国政府再次发表声明，要求美国政府立即归还该批文物，并停止盗窃中国文物的无耻行径，声明明确表示：无论这些文物流落到什么地方，中国人民也一定会全部追还。
散氏盘
1965年年底，位于台北的“故宫博物院”基本全部建成，而临时存放于仓库里的大批文物也开始陆续“搬家”，借此机会，国民党政府向美国提出希望“归还”之前“出借”的文物，连同抗战时期临时存放在美国的一万多片“居延汉简”和大量古代珍本善本书籍也一并送还。
当时，美国政府正准备进一步扩大其侵略越南的战争，为了争取国民党方面的支持，同时也为了试探新中国方面对于其两岸政策的态度，终于同意从1966年开始将这些文物陆续归还。
虽然这些罕见的瑰宝最终避免了长期流落海外的下场，但也有不少人忧心忡忡地指出：对于美国人归还国宝的真实性实在令人堪忧，因为国民政府不敢也不能去鉴别还回来的是真品还是赝品。
也有人愤怒地评论：凡是出卖中华文物瑰宝给外国势力谋取私利的，都应该以汉奸罪论处！
历史证明：文物珍宝的命运和国家、民族的命运息息相关，只有国家强大、统一，我们才能真正捍卫老祖宗留给我们的这些传家宝！
台北“故宫博物院”
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