每年的高考作文题，都是大家关注的热门话题。今年北京高考的微作文之一是：有的同学觉得阅读《红楼梦》等“大部头”名著太费时间和精力，不如读缩写本或连环画省时省力。对此，你有什么看法？
这个问题，如果拿去问那些参与过87版电视剧《红楼梦》创作、拍摄的人，他们大概会这样告诉你：有些力，是不能省的。
对他们来说，把曹公这部用“一把辛酸泪”写就的经典之作完美呈现出来，除了钻研，没有捷径可走。
This does not music or audio . play it in or . 枉凝眉 陈力-红楼梦电视连续剧歌曲集原声带–>
1987年电视剧版《红楼梦》成为不可逾越的时代经典，除了在剧本、选角、表演、音乐、布景等方面独具匠心之外，与角色融为一体的服饰、妆容，无疑使剧中人物无限贴合了人们心目中的形象。从这部剧开始，宝黛钗等一众存在于曹公笔下的人，固定成了唯一的样子。
今天，一起来回望当年“红楼梦中人”的绝美扮相。
“罗衣何飘飘，轻裾随风还”
都说看古装剧，一半是看服饰，所言不虚。
即便剧组经费紧张，但服装造型上，87版《红楼梦》毫不打折。据说，服装设计师史延芹当年为剧组设计了2700套服装，每一套都堪称惊艳，其中仅秦可卿出殡时的服装就多达七百种！
《红楼梦》原著没有出现具体的朝代及鲜明的历史特征，沈从文、邓云乡等名家大师经研究，确定了以宋、明两朝为基础，同时加入清代服饰细节的人物造型设计。
由此，在以女儿戏为主的《红楼梦》中，我们看到的女性角色外衣样式多是以宋时的直身褙（bèi）子为主，搭配绣花曳地长裙，分百褶式，围裙式，直筒式。
时代背景之外，就要根据人物的性格和情绪来具体搭配服饰了。
比如，清、雅是黛玉的外在气质，服饰上相应地多偏冷色，以蓝、绿、白色居多；绣花装饰多是梅花、竹子这种代表品格高洁的植物，借用梅之高洁，兰之馨雅，竹之风骨暗喻黛玉的性格。
△各个阶段的林黛玉
偶尔也有红色，象征着恋爱的欢乐带给她的色调。四十九回“琉璃世界白雪红梅”，群芳赏雪身披大红鹤氅（chǎng）的黛玉楚楚动人，病态全无。
林黛玉进贾府，正是“天上掉下个林妹妹”，可以说似天仙飞来海桥，装束自然以白色为主。又因为初来之时母丧还未结束，所以衣服上也没有太多绣花和装饰，只是毕竟与外祖母一家团聚是喜事，所以里面点缀了青莲色的上衣。
白色斗篷衬得人清雅脱俗，只在斗篷下摆的位置绣了一束绿色的梅花。
△林黛玉斗篷（图源：@筱砾砾）
全剧中显出黛玉最为娇嫩含情的一件，当属和宝玉共读西厢时的装束，淡淡的粉红色长褙子，领口绣了兰花图案最是清雅，袅袅婷婷之中还有温情款款的存在，对应着黛玉此时对爱情、未来的向往。
再说薛宝钗，她给人的感觉应该是衣着华丽的贵族小姐，头上插金钗，项上挂金锁。但87版《红楼梦》中的薛宝钗更像个冷美人，内心很冷静、理智、温文尔雅。
而曹雪芹对薛宝钗的多次描述，也是她穿着家常的衣服，半新不旧的“微黄而带红色”的袄子，这样的暖色调显得人贤淑雅静，红而不俗艳。
她的衣服颜色以蜜合色为基调，这个颜色显得她温和典雅，平易近人。
“螓首蛾眉，巧笑倩兮”
在对宝黛二人惊为天人不俗品貌的刻画上，曹雪芹在书中毫不吝啬赞美之词。但要在影视或者舞台上把虚的化实，着实不是一件容易的事。
87版《红楼梦》的化妆总设计师杨树云说：“化妆不是千人一面，要分析角色性格。”为了做好这份工作，他抱着《红楼梦》和各类红学集刊不停地看。他为每个主要人物做人物卡片，给每一位人物画造型草图，再一一试妆敲定下来。
△《红楼梦》设计稿
《红楼梦》中女性角色众多，若要区分她们各自的性格和美，既要通过服饰发型，又要借由妆容。
与黛玉比起来，宝钗虽然也身体有恙，常年服用“冷香丸”，但她区别于黛玉的弱柳扶风，也不似黛玉的病态，她的美是“脸若银盆，眼如水杏”，是贵气的美随和的美，这是黛玉所不具备的。
这些点滴的差异，除了服饰，统统要通过化妆来区别。
在杨树云手下，宝钗的发型和她的妆一样圆润可爱，比较高耸，而且为了符合她大家闺秀的风范，从来没有左右不对称的发型。
沈从文也曾对杨树云说过：“女人不要戴太多首饰，女人最美的是头发。”
剧中贾宝玉的发式，曹雪芹曾多次描述过。比如第一次见黛玉的时候，他“头上周围一转的短发，都结成小辫，红丝结束，共攒至顶中胎发，总编一根大辫，黑亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠，用金八宝坠角”。这个发式在电视剧中完美呈现了。
初入贾府时的黛玉头上装饰极为清丽，头发缕缕绾好堕于一侧，只用几只珠花装饰，正好对应那句“头上倭堕髻，耳中明月珠”。
耳边一束细小的发丝用线绑了垂在脸侧，显出尚且娇小的年纪。配以清淡的妆容，更显出她空灵清新，款款而出时的馥郁书卷气。
“黛玉葬花”是《红楼梦》中最经典的情节之一，《葬花吟》更是句句皆乃黛玉人生的写照，也是“千红一窟，万艳同悲”的开始。
因春日料峭，心情凄凉，黛玉的衣服也是冷色凄凄，竹青色的上衣搭配月白色的裙子，和着满地落花，妆容自然也对应地冷冽了起来。
而化妆中最难的部分，莫过于黛玉和王熙凤的眉眼。
曹雪芹在书中写道，林黛玉有一双“似蹙非蹙罥（juàn）烟眉，似喜非喜含情目”，王熙凤则是“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉”。
没有人知道“罥眉”是什么样子，最终在卓文君那里找到了依照：卓文君眉毛是“远山眉”，“淡而曲，望之如远山”。灰青的淡色眉是最符合黛玉身体孱弱的标志的。
还有改琦在《红楼梦图咏》中画的如弱柳扶风的林黛玉，低低弯弯的眉略带八字形，很自然地染上似愁非愁的样子，让人不禁感叹“这就是真实的黛玉的眉眼啊”。
与黛玉的“罥烟眉”不同，王熙凤的眉是“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉”。即使是柳叶，也很难真实地展现这种“吊梢眉”，直到一部电影《乌鸦与麻雀》进了杨树云的视野，这种“柳叶吊梢眉”终于有了具体的形象。
△王熙凤剧照
△电影《乌鸦与麻雀》剧照
沈从文当时还推荐了《雍正十二美人图》中的第七妃的眉毛，弧度很大很夸张，显得人不仅精明又矜贵，而且妩媚又干练，就连王扶林导演也直说“有点意思”！
△《雍正十二美人图》第七幅
而说到其他装饰，许多观众最为喜爱的莫过于黛玉从出场就一直簪着的白色珍珠簪子。甚至于许多观众将其戏称为“生命之簪”，只因直到生命的最后一刻，黛玉都戴着这根簪子。
但这并非剧组特意为之，而是因为剧组当时经费有限，所以在尽可能的情况下充分利用了这些发饰。
虽然只是个美丽的意外，但仍然能够看出剧组的用心和别致，仅仅是一支簪子就叫人念念不忘。
不得不说，考究的服饰妆容，让这部经典之作《红楼梦》实实在在“美”了三十余年。
撰文 | 梁珊珊 王冀蒙出自|文化十分《这部古装剧的东方美学，30年来竟无人超越》
87版《红楼梦》已是30多年前的作品，可时至今日，仍有许多人在不断回味、致敬，这就是经典的力量。最近就有一位沙画师，用彩色沙画还原了央视87版《红楼梦》的诸多经典画面：宝黛共读、大观园作诗、晴雯撕扇、刘姥姥进大观园……细腻的细节和纷繁的色彩呈现让人惊叹。视频在央视新闻新媒体发布后，旋即引发了许多关注。近日，夜读采访了沙画版《红楼梦》的创作者方浪浪。曹公笔下人物的万千风华，都诉诸他手里的一把细沙。
Q：怎么会想到创作《红楼梦》这样一个沙画作品？
A：我一直很喜欢《红楼梦》，也看过书，一直有这个想法，但由于原著太过宏大，故事也是各种编织，一直没敢动手。最近又认真看了剧，再次被人物的纯真之美，以及结局的凄凉之美所打动，就想到用展现经典画面的形式来再现《红楼梦》。
Q：您作品里的细节，像是人物神态、服饰、发型等，都呈现得特别传神，在创作这些细节的时候，您是怎么去把握的？怎样才能不丢掉人物的“神韵”？
A：首先就是要熟悉剧中每个人的性格，找到印象深刻或是他们最打动我的瞬间。怀旧题材通常比较适合用单色沙画展现，但考虑到《红楼梦》每个角色的服饰、头饰、妆容等都代表角色的性格，所以还是采用了难度系数大一档的彩色。一些细节的地方也要注意，比如画林黛玉的时候，后面生病时的妆容、唇色，都较之前更淡。
Q：创作过程中有遇到什么困难吗？是怎么克服和解决的？
A：用彩色做细节和转场是比较难的，因为单色同类场景可以直接转换，但彩色要考虑到颜色的变换。这样一部宏大的作品，又有很多群像细节，需要非常集中注意力，投入整块的时间。画之前也花了很长时间看原著、看剧、看相关著作等。
Q：今天是高考第一天，北京的微作文有个题目是这样的：有的同学觉得阅读《红楼梦》等“大部头”名著太费时间和精力，不如读缩写本或连环画省时省力。对此您有什么看法？
对于这个问题，您会怎么回答呢？
A：看这种名著，看似很花时间，但是有很大的潜在价值。我认为看书就是很慢的一个过程，积累到后来，对自己的知识、眼界、审美都会有很大的提升，这种提升是看快节奏的东西所不能给你的。一个人如果能静下来看书，大概率也能静下来钻研很多其他的事。
Q：您的名字很容易让人想到前段时间讨论颇多的“前浪”“后浪”，您觉得自己是“后浪”吗？您眼中的“后浪”是什么样的？
A：我觉得“后浪”最打动我的是一颗年轻的心。其实我们都是普通人，但在这种普通里，我们有不断提升自己的动力，有厚积薄发的思想，有创造美的意愿，我觉得这就是“后浪”。我希望自己就算有一天不是“后浪”了，也能一直保持这颗“后浪的心”。
经典之所以伟大，是因为——它们是创作者怀着理想和敬畏心，用时间、才华、心血打磨出来的。相信即使再过30年，我们关于87版《红楼梦》的记忆仍然如初，不会消失。因为，这里面既凝结了所有剧组成员的匠心；更饱含对曹公经典之作的敬畏和热爱。这便是其不朽的魅力。
你致敬经典的方式是什么？
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