1949年2月，《生活》杂志安排一个叫阿诺德·纽曼的摄影师到斯普林斯采访波洛克。
波洛克很高兴花上一天时间为纽曼的拍摄摆姿势。他带着摄影师及其助手，到朝向海湾的房子后面，然后沿着丹·米勒的杂货店拐角处，一路拍摄，直到画室。
当纽曼问了一些关于他的技术的问题时，波洛克也做了解释。他把一块新画布铺在地板上，装了一罐沙，慢慢地做了演示。在此之前，波洛克从没有为摄影师表演过，也几乎不允许任何人看他作画，为了促进卖画，现在却情愿为《生活》的500万读者去画。
波洛克穿着帆布夹克、蓝色牛仔裤，溅满颜料的工作靴，曲身在地板上，让沙顺手指落下，给所有的美国人做了他的天才的大致而朴实的表演。
就在拍照那天，波洛克闹了个笑话。作为一个“著名的艺术家”，似乎每个人都可从他的名气中获利。纽曼是一个自由摄影师，他和助手为这个采访都获得了报酬，波洛克当然没有。也许是因为采访比较顺利，使波洛克有些想入非非，在画室外面，波洛克突然对纽曼说：“我手头有点紧，你能借给我150块钱吗？”他跑进画室，出来时带着一张油画，让画斜靠着谷仓，自己则一言不发站在那里，盯着纽曼。纽曼当即大窘，很客气地向波洛克解释，他不能买画，他下个月就要结婚了，得攒钱。
《生活》杂志在1949年8月8日刊发了波洛克的采访，标题是《杰克逊·波洛克——他是美国最伟大的在世画家吗？》
500万个读者，有500万种反应。纽约有一个医生，早在十年前就赞扬波洛克是个天才，看了《生活》杂志对波洛克的报道后，对他的新艺术极为不满，要求波洛克滴一根关于他的精神状况的线，以使医生来校准自他离开医院后产生的偏差，而这位医生的前女友则对此表示不满，递了一张纸条给这位医生，说波洛克的画看起来还有些开拓性。
在康涅狄格的迪普河，当地报纸采访波洛克的母亲，她坦然承认不能“完全理解”儿子的艺术。在怀俄明的科迪，整个小城都沸腾了；尽管文章介绍说波洛克是来自科迪的牛仔，但科迪却没有人记得有这么个人在此生活过。当地一项调查显示，公众认为波洛克跟电影中的牛仔罗伊·罗戈斯一样，自称科迪是他们的故乡，但科迪并没有这些人，故此，波洛克是科迪人的可信度值得怀疑。同时在斯普林斯，农民和渔夫简直不敢相信，波洛克算什么？一个用扫帚作画的人，竟然能登在美国最受欢迎的杂志上？许多人竟以此认为《生活》杂志比波洛克还要愚蠢。
波洛克对如此强烈的反应感到自豪。尽管这使他被嘲弄，但也肯定了他是他那一代画家的领袖。几年后，他还保留着一摞1949年8月8日的《生活》杂志。此外，波洛克也感到为这篇文章摆姿势不容易，但他对自己的独创性感到骄傲，所以无论他为《生活》杂志做什么，都表示美国中产阶级对他的支持。
画家王衍成与您分享现代艺术之美……
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