最近的两起新闻凸显了漫画世界的不平衡性：由吕克·贝松执导的、改编自一部播出多季的法国科幻电视剧的《星际特工：千星之城》（Valérian and the City of a ）美国首日票房只有1700万；而在圣地亚哥Comic-Con，漫威的最新电影宣传赢得了例行的欢呼。漫威和DC仍然掌控着大片改编的绝对地位，美漫传统依旧势不可挡。这也正是法国、比利时地区漫改前景在美国仍然不够乐观的原因之一——《星际特工》就是改编自一部播出多季的法国科幻电视剧。据法国周刊《摇滚杂志》（）报道，美国观众根深蒂固的文化品味已经为这部电影判了死刑，并指责《好莱坞报道》打着保护主义的旗号攻击《星际特工》。
每一个新出现的超级英雄都在与自我认同抗争，漫改电影的局限性显然令人感到遗憾。法国漫画杂志《第九艺术》中不仅仅有《丁丁历险记》、《蓝精灵》（最近被好莱坞翻拍）或《高路英雄传》，尽管这是少数能在其他国家获得商业收益的漫画系列。事实上，法国的漫画传统与美国一样丰富，而且更为精彩、有趣，但又没有那么大男子主义。以下这6部电影带你一窥这个不同的电影世界。
太空英雌芭芭丽娜 （，1968）
”当我们到达高潮，你会因愉悦而死。“恶魔科学家杜兰杜兰（ ）对简·方达扮演的跨星际性感女神说道。这部电影改编自让-克劳德福·雷斯特（ Jean- ）1964年出版的颇具争议的小说，《太空英雌芭芭丽娜》很早就证明了漫改电影可以走另一条路：无所畏惧、露骨、享乐。这部电影的直白使之成为60年代性革命的象征。
《蓝莓》（，2004）
这部尚格·云顿风格的电影改编自一部著名的28卷美国西部骑兵漫画，电影尝试了许多不同的风格手法，尤其是其萨满风格和迷幻的CGI合成技术。也许是片中整体的迷幻风格让《蓝莓》获得了商业上的失败，但这部电影的出现比新西部电影的复兴时间要早。《蓝莓》在美国的票房只有570万美元，4000万预算基本打了水漂。讽刺的是，《蓝莓》背后的天才艺术家让·纪劳（Jean ）反而在科幻电影中取得了巨大的成功，他为《异形》、《创》、《深渊》、《第五元素》、丹尼斯·维伦纽瓦新片《沙丘》做了概念工作。
《我在伊朗长大》（，2007）
玛嘉·莎塔琵书写了她在伊斯兰革命发生前的童年生活，这本书最初是以法语出版的。她与文森特·帕兰德把这本接近表现主义的黑白漫画，改编成了几乎完全与原著吻合的电影。这部电影开创性地让穆斯林女性题材进入主流，同时也引起了连环画改编的一股小浪潮，包括《小溪流》（ Les ，2009）、《塞尔日·甘斯布：英雄人生》（: A Life，2010）以及著名的《阿黛尔的生活》（ Blue Is the ，2013）。
《决战豪门》（Largo Winch，2008）
这部惊悚片和2011年的续集都由欧洲公司制作，如果在好莱坞手中，很有可能成为下一部邦德电影或是另一部”不太蝙蝠侠”的布鲁斯·韦恩冒险。但菲利普·弗朗克和让·范哈姆的畅销小说在欧洲外都不算是被人熟知的材料，主演托莫·希思黎（Tomer ）的名气也不足以让这部电影红遍全球。
《阿黛拉的非凡冒险》（The of Adèle Blanc-Sec，2010）
吕克·贝松也许应该把花在《星际特工》的2000万预算用在拍8部《阿黛拉的非凡冒险》续集上。这部电影根据雅克·塔蒂（ Tardi）的畅销漫画改编。讲述了在1912年巴黎发生的架空历史故事——露易丝·布尔昆（ ）饰演的英勇考古学家的故事。电影情节包括一场可怕的网球事故、一只逃脱束缚的翼龙和复活的友好木乃伊，在这部电影里，我们又一次见证了吕克·贝松在《第五元素》中那种令人疯狂的幽默感。
《雪国列车》（，2013）
导演奉俊昊改编了一部极具法国存在主义特色的漫画作品，并添加了韩国式的幽默。这部电影讲述的是永动环绕极寒地球的火车上不同阶级的故事。无论是戴着果酱罐底眼镜、操着一口斯卡吉尔（阿瑟·斯卡吉尔，撒切尔夫人政敌）口音的独裁者代言人曼森（蒂尔达·斯文顿 饰），还是残酷的线性结构和悲惨的结局，这部作品都和刻板印象中的商业大片不同。难怪奉俊昊要从韦恩斯坦手中抢回最终剪辑权（北美发行方韦恩斯坦曾想大幅删减影片），但韦恩斯坦决定雪藏这部电影的决定却很让人感到疑惑。有限的美国本土院线发行使得观众根本没有机会走进影院去判断这部片子是否符合自己的口味，而且这部电影甚至完全没有在英国院线上映。
翻译：李思璟
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